玉木宏跟上野树里左右也是刚出道不久的小演员，工作比较少的他们干脆就连很多没自己戏份的拍摄也会在一边看整部戏的进行，如此好学的态度也得到了众人的一致肯定，只要没冲突，当二人有什么疑问的时候，很多拍戏的老演员都会顺手帮助他们一下，这对于二人的演戏经验来说就是个很好的积累。
拍摄这部戏的时候，整个剧组都围绕着两个人进行工作，一个是周晓，另一个就是中谷美纪了。
76年出生的中谷美纪接拍周晓这部剧是一次无比巨大的挑战。
中谷美纪出道于1993年，在各种日剧，日影当中打了多年酱油之后，真正成熟起来是直到1998年才开始的。从1998年开始，她算是正式成为了主角级的著名艺人，连续出演了多部作为主角的电影电视剧，但有些尴尬的是，1998年的中谷美纪，其实要论这个年龄的话……22岁才成长为女主角级女演员的她，在日本这种演员淘汰无比迅速，有相貌又有才华的女演员如后浪追前浪般不断汹涌而来的圈子里，成名其实……有点晚了。
日剧这东西其实种类并不多，基本上除了纯爱剧对演员的背景职业没有什么限制之外，其他日剧大部分都围绕着学校，医院跟警察局转，学校里可以是学生或者老师，医院自然是医生跟护士，至于警察局，当然就是警察跟律师了。20多岁的女演员，演校园剧高中生已经不太合适的，剩下留给她的，只有教师，警察与医生了，人生的顶点来的快去的也快。从98年开始连续主演的中谷美纪到了2002年已经很难再接到优秀的电视角色了，并不是没有电视台找她，演技相当不错的中谷美纪，电视台还是很看中她的，可二十几岁的年纪，围绕这个年纪的电视剧不是没有，但同龄的优秀女演员也很多，真正能到她手里的邀请却并不多了。
对2003年已经27岁的中谷美纪来说，处境是有些尴尬的，她的演技已经很不错了。可名气跟年龄限制着她，让她很难接到合适的剧集，可是27岁啊，这几乎是女人最后的辉煌时代，若过了这个年纪到了30岁，不可否认作为明星，通常还能保持相当不错的个人状态，可30岁的女人，还能保持自己非主演不出演等级的。那无一不是能在日本演艺圈留下名字的超级艺人，中谷美纪算是顶级艺人，可跟这个等级还差着一定距离。
因为在电视台很难获得好的角色，从2002年开始。她跟她的公司就开始努力寻找电影方面的合作，可电影也不是很好找的，日影本来就比较畸形，除了文艺片之外很少有其他片子的生存空间。中谷美纪在日剧圈子都很难找到好的主演，在电影圈也并不太容易。
而就在这个时候，周晓送上门来了。
好莱坞级别大导演的邀请。就算是一个配角，中谷美纪恐怕都会毫不犹豫的答应，更何况这片子是完完全全的自己主角呢？兴奋的，毫不犹豫的答应了出演邀请之后，中谷美纪拿到了剧本跟原作小说。
《被嫌弃的松子的一生》，这是一部……疯狂的作品，在剧本当中，她看到了松子这个有些痴傻的女子无比残酷又疯狂的一生，当读完整部作品，一身冷汗的中谷美纪放下剧本之后的第一反应是，我真的能出演这个角色吗？
中谷美纪的演技是很好，可再好的演技也是有比较有发展的，她并不知道，这不作品按理说应该是她三年后出演的作品，现在的她跟三年后的她当然是有差别的，要知道，30岁是一个人无比重要的年纪，到了这个年纪，不论男女都会有很多很多的成长跟感悟，提前三年的27岁拿到这个电影，让中谷美纪少了很多人情冷暖的体验。
这样的中谷美纪，还能驾驭这个角色吗？周晓其实不知道，他只是在堵而已，堵中谷美纪她能在接到角色之后以及演出角色之时获得足够的成长。
于是，在拿到这个角色之后，中谷美纪就开始了自己的疯狂之路。
她开始用全部的身心去感受这个角色，她做了更多的努力，更多如果是30岁的她接到角色后不会去做的挑战，为的，就只是能演好这个角色。
她访问了小说的原作者，去很多地方体验松子多体验过的生活，甚至自我催眠自己，把自己就干脆当做松子去思考问题。
这样的她，在进入剧组之后把自己的这种演戏方式表现的更为完全，甚至她的这种疯狂都感染了整个剧组，剧组内从周晓到演员，很多时候都直接叫她松子了，而她也坦然接受了这个名字，她甚至连松子那个招牌性的鬼脸都代入到的生活当中，有时候连续几个镜头拍不好，她就会蹦出那个鬼脸来，让人不知道是骂她好还是心疼她好。
《被嫌弃的松子的一生》这部作品，讲述的是川尻松子这个女性很值得同情的，悲惨又痛苦的一生，她妹妹体弱，所以父亲在她妹妹身上倾注了更多的爱，幼年时候的一次机会，让她学会了逗父亲笑的一个鬼脸，可从那之后，每次松子遇到麻烦事情的时候，总是会条件反射的做这个鬼脸。
养成了跟松子一样习惯的中谷美纪疯狂的寻求着松子的一生，而这种疯狂也让周晓受益匪浅。
严格来说，周晓绝不能算是什么艺术家，他身上缺乏艺术家的先决条件也就是疯狂，他是那种有着很多**的，会去妥协跟接受不完美的家伙，而这样的性格，跟艺术家那种追求完美到甚至有些吹毛求疵的境界是完全不同的。
从穿越来到现在，不可否认的是，周晓或许唯一的坚持就是akb，除了那之外，所有的经历跟成果，都只不过是通往这个目标的过程跟道路而已，他当然是喜欢日剧。日影，日音这些东西的，可原本他自己也觉得，这些东西做了就做了，就算做不好，至少能做出这个年代没有的新意，那么评价应该就不算太差，可以说，他本身是有底线的。
有底线，有退路就意味着并非全力以赴。这样的他，跟那些疯狂的导演跟艺术家比起来，其实是有些差距的，很多次的成功，其实更多是因为机缘巧合而并非作品真的厉害到比拟甚至超越原作。
中谷美纪的疯狂让周晓真正算是认识到了，什么才是一个创作者应有的态度。
拍摄这部戏的时候，整个剧组都围绕着两个人进行工作，一个是周晓，另一个就是中谷美纪了。
76年出生的中谷美纪接拍周晓这部剧是一次无比巨大的挑战。
中谷美纪出道于1993年，在各种日剧，日影当中打了多年酱油之后，真正成熟起来是直到1998年才开始的。从1998年开始，她算是正式成为了主角级的著名艺人，连续出演了多部作为主角的电影电视剧，但有些尴尬的是，1998年的中谷美纪，其实要论这个年龄的话……22岁才成长为女主角级女演员的她，在日本这种演员淘汰无比迅速，有相貌又有才华的女演员如后浪追前浪般不断汹涌而来的圈子里，成名其实……有点晚了。
日剧这东西其实种类并不多，基本上除了纯爱剧对演员的背景职业没有什么限制之外，其他日剧大部分都围绕着学校，医院跟警察局转，学校里可以是学生或者老师，医院自然是医生跟护士，至于警察局，当然就是警察跟律师了。20多岁的女演员，演校园剧高中生已经不太合适的，剩下留给她的，只有教师，警察与医生了，人生的顶点来的快去的也快。从98年开始连续主演的中谷美纪到了2002年已经很难再接到优秀的电视角色了，并不是没有电视台找她，演技相当不错的中谷美纪，电视台还是很看中她的，可二十几岁的年纪，围绕这个年纪的电视剧不是没有，但同龄的优秀女演员也很多，真正能到她手里的邀请却并不多了。
对2003年已经27岁的中谷美纪来说，处境是有些尴尬的，她的演技已经很不错了。可名气跟年龄限制着她，让她很难接到合适的剧集，可是27岁啊，这几乎是女人最后的辉煌时代，若过了这个年纪到了30岁，不可否认作为明星，通常还能保持相当不错的个人状态，可30岁的女人，还能保持自己非主演不出演等级的。那无一不是能在日本演艺圈留下名字的超级艺人，中谷美纪算是顶级艺人，可跟这个等级还差着一定距离。
因为在电视台很难获得好的角色，从2002年开始。她跟她的公司就开始努力寻找电影方面的合作，可电影也不是很好找的，日影本来就比较畸形，除了文艺片之外很少有其他片子的生存空间。中谷美纪在日剧圈子都很难找到好的主演，在电影圈也并不太容易。
而就在这个时候，周晓送上门来了。
好莱坞级别大导演的邀请。就算是一个配角，中谷美纪恐怕都会毫不犹豫的答应，更何况这片子是完完全全的自己主角呢？兴奋的，毫不犹豫的答应了出演邀请之后，中谷美纪拿到了剧本跟原作小说。
《被嫌弃的松子的一生》，这是一部……疯狂的作品，在剧本当中，她看到了松子这个有些痴傻的女子无比残酷又疯狂的一生，当读完整部作品，一身冷汗的中谷美纪放下剧本之后的第一反应是，我真的能出演这个角色吗？
中谷美纪的演技是很好，可再好的演技也是有比较有发展的，她并不知道，这不作品按理说应该是她三年后出演的作品，现在的她跟三年后的她当然是有差别的，要知道，30岁是一个人无比重要的年纪，到了这个年纪，不论男女都会有很多很多的成长跟感悟，提前三年的27岁拿到这个电影，让中谷美纪少了很多人情冷暖的体验。
这样的中谷美纪，还能驾驭这个角色吗？周晓其实不知道，他只是在堵而已，堵中谷美纪她能在接到角色之后以及演出角色之时获得足够的成长。
于是，在拿到这个角色之后，中谷美纪就开始了自己的疯狂之路。
她开始用全部的身心去感受这个角色，她做了更多的努力，更多如果是30岁的她接到角色后不会去做的挑战，为的，就只是能演好这个角色。
她访问了小说的原作者，去很多地方体验松子多体验过的生活，甚至自我催眠自己，把自己就干脆当做松子去思考问题。
这样的她，在进入剧组之后把自己的这种演戏方式表现的更为完全，甚至她的这种疯狂都感染了整个剧组，剧组内从周晓到演员，很多时候都直接叫她松子了，而她也坦然接受了这个名字，她甚至连松子那个招牌性的鬼脸都代入到的生活当中，有时候连续几个镜头拍不好，她就会蹦出那个鬼脸来，让人不知道是骂她好还是心疼她好。
《被嫌弃的松子的一生》这部作品，讲述的是川尻松子这个女性很值得同情的，悲惨又痛苦的一生，她妹妹体弱，所以父亲在她妹妹身上倾注了更多的爱，幼年时候的一次机会，让她学会了逗父亲笑的一个鬼脸，可从那之后，每次松子遇到麻烦事情的时候，总是会条件反射的做这个鬼脸。
养成了跟松子一样习惯的中谷美纪疯狂的寻求着松子的一生，而这种疯狂也让周晓受益匪浅。
严格来说，周晓绝不能算是什么艺术家，他身上缺乏艺术家的先决条件也就是疯狂，他是那种有着很多**的，会去妥协跟接受不完美的家伙，而这样的性格，跟艺术家那种追求完美到甚至有些吹毛求疵的境界是完全不同的。
从穿越来到现在，不可否认的是，周晓或许唯一的坚持就是akb，除了那之外，所有的经历跟成果，都只不过是通往这个目标的过程跟道路而已，他当然是喜欢日剧。日影，日音这些东西的，可原本他自己也觉得，这些东西做了就做了，就算做不好，至少能做出这个年代没有的新意，那么评价应该就不算太差，可以说，他本身是有底线的。
有底线，有退路就意味着并非全力以赴。这样的他，跟那些疯狂的导演跟艺术家比起来，其实是有些差距的，很多次的成功，其实更多是因为机缘巧合而并非作品真的厉害到比拟甚至超越原作。
中谷美纪的疯狂让周晓真正算是认识到了，什么才是一个创作者应有的态度。