沾了满身血污，锦云楼是去不成了。
柳竹秋骑马返回灵境胡同的居所，从暗门来到她在柳尧章后院的闺房。
衣衫带血的狼狈模样吓坏丫鬟春梨，发现她安然无恙才道虚惊一场，服侍她沐浴更衣，换回女子装束。
春梨收拾脏衣时拈着那幅快散架的假胡须嘟囔：“小姐以后拆卸胡子时小心点，春梨头发生得慢，你再弄坏一副我就没法给你补了。”
胡子是柳竹秋扮男人的必备道具，使用过程中累积了不少心得。
最初用马尾制作，浆糊粘接，又硬又扎还粘不牢靠。
后改用鹿尾和鱼胶，柔顺且粘得稳当，但戴久了容易毛糙，而且鱼胶腥臭难闻，撕下来扯得皮肤又痒又痛，只一次便废弃了。
反复摸索总结出用人的头发做胡子最合适，而拿面粉调和驴皮胶来粘合，牢固还不伤皮肤。于是买了许多假发髻回来拆制，试过多种后，一次春梨心血来潮从自家头上剪下一截青丝为柳竹秋制作胡须，粗细软硬适中，极易塑形，品质前所未有的好。
柳竹秋很高兴，从此就靠丫鬟供应胡子，戏称其为“美人须”。
听她抱怨，忙笑哄：“下次不剪你的，就用我自己的。”
春梨反对：“不行，老爷规定你在家必须梳高髻，若把头发消耗了，就只能戴假髻，沉甸甸地顶在头上多累啊。”
一句话将笑容从柳竹秋脸上硬生生扒下来。
柳邦彦对女儿的外貌有三大恨：
一、脚太大。柳竹秋一岁时生母赵氏便病故了，她被放在成都老家由保姆抚养，六岁前像个野人，每天爬树上房，四处游窜。柳邦彦写信吩咐家人替她缠足。保姆心疼她，拿裹脚布往她脚丫上松松一绕，也不打结，她随便跑跑便撒开了，等被接到父亲身边时还是个天足。老人家说这个年纪缠足已经晚了，硬缠准定弄成残废，只好任其自然，最终长出一双“巨灵神”的大脚。
二、个太高。古时候女子身形不比男子矮，《诗经.硕人》就歌颂庄姜“有美一人，硕大而卷”，可见先秦时代的女子都以高大修长为美。后来“罢黜百家，独尊儒术”，世俗对女子限制越来越严，直到缠起小脚，大门不出二门不迈，行动务求贞静。女子的体形也普遍转为以娇小纤细为美。
柳竹秋生性好动，十岁起个头就像春天的麦苗一个劲儿疯涨，很快超过一般女子的身高界限，直至与父兄齐头。她每长高一寸，柳邦彦脸色便黑一分，动不动嫌她粗笨难看，说别的女孩儿小鸟依人，亭亭玉立，她是七层巨塔，拔地参天。只合去染坊做晾衣竿，能一口气晒十匹布。
三、仪态差。女子走路应袅娜柔缓，最好像轻云出岫，弱柳扶风。柳竹秋步速快，步幅大，加之腿长，行动时风风火火，比寻常书生还硬气，倒像个英姿飒爽的武弁。家里人常为此取笑，一次她和父兄路过漕运码头，二哥指着正在入闸的大粮船当众打趣：“这船来势沉而迅猛，倒像阿秋走路的姿势。”
柳竹秋不服气，当即指着在河岸上梳理羽毛的水鸭说：“这鸭子专爱臭美，矫揉造作，俨然二哥顾影自怜之时。”
柳邦彦不说次子嘲讽妹妹，只骂柳竹秋无礼，还说粮船的比喻很贴切，命令她今后必须勤修仪态，学出个官宦小姐的样子来。限定她每日起床就须头插步摇，裙系禁步。
这两样首饰都是用来规范女子步姿的，走路时步摇不许晃得太过，禁步不能摇得太响。而插步摇就得梳高髻，禁步则要和曳地长裙搭配，让柳竹秋深以为苦。
灯火映彻铜镜，她望着镜中梳牡丹头，穿月白色长襖的素面女子，五官面庞组合起来是顺眼的，就是不符合时下对女子的主流审美。
眉毛太浓了，不似士大夫们喜好的远山浅黛。
柳竹秋骑马返回灵境胡同的居所，从暗门来到她在柳尧章后院的闺房。
衣衫带血的狼狈模样吓坏丫鬟春梨，发现她安然无恙才道虚惊一场，服侍她沐浴更衣，换回女子装束。
春梨收拾脏衣时拈着那幅快散架的假胡须嘟囔：“小姐以后拆卸胡子时小心点，春梨头发生得慢，你再弄坏一副我就没法给你补了。”
胡子是柳竹秋扮男人的必备道具，使用过程中累积了不少心得。
最初用马尾制作，浆糊粘接，又硬又扎还粘不牢靠。
后改用鹿尾和鱼胶，柔顺且粘得稳当，但戴久了容易毛糙，而且鱼胶腥臭难闻，撕下来扯得皮肤又痒又痛，只一次便废弃了。
反复摸索总结出用人的头发做胡子最合适，而拿面粉调和驴皮胶来粘合，牢固还不伤皮肤。于是买了许多假发髻回来拆制，试过多种后，一次春梨心血来潮从自家头上剪下一截青丝为柳竹秋制作胡须，粗细软硬适中，极易塑形，品质前所未有的好。
柳竹秋很高兴，从此就靠丫鬟供应胡子，戏称其为“美人须”。
听她抱怨，忙笑哄：“下次不剪你的，就用我自己的。”
春梨反对：“不行，老爷规定你在家必须梳高髻，若把头发消耗了，就只能戴假髻，沉甸甸地顶在头上多累啊。”
一句话将笑容从柳竹秋脸上硬生生扒下来。
柳邦彦对女儿的外貌有三大恨：
一、脚太大。柳竹秋一岁时生母赵氏便病故了，她被放在成都老家由保姆抚养，六岁前像个野人，每天爬树上房，四处游窜。柳邦彦写信吩咐家人替她缠足。保姆心疼她，拿裹脚布往她脚丫上松松一绕，也不打结，她随便跑跑便撒开了，等被接到父亲身边时还是个天足。老人家说这个年纪缠足已经晚了，硬缠准定弄成残废，只好任其自然，最终长出一双“巨灵神”的大脚。
二、个太高。古时候女子身形不比男子矮，《诗经.硕人》就歌颂庄姜“有美一人，硕大而卷”，可见先秦时代的女子都以高大修长为美。后来“罢黜百家，独尊儒术”，世俗对女子限制越来越严，直到缠起小脚，大门不出二门不迈，行动务求贞静。女子的体形也普遍转为以娇小纤细为美。
柳竹秋生性好动，十岁起个头就像春天的麦苗一个劲儿疯涨，很快超过一般女子的身高界限，直至与父兄齐头。她每长高一寸，柳邦彦脸色便黑一分，动不动嫌她粗笨难看，说别的女孩儿小鸟依人，亭亭玉立，她是七层巨塔，拔地参天。只合去染坊做晾衣竿，能一口气晒十匹布。
三、仪态差。女子走路应袅娜柔缓，最好像轻云出岫，弱柳扶风。柳竹秋步速快，步幅大，加之腿长，行动时风风火火，比寻常书生还硬气，倒像个英姿飒爽的武弁。家里人常为此取笑，一次她和父兄路过漕运码头，二哥指着正在入闸的大粮船当众打趣：“这船来势沉而迅猛，倒像阿秋走路的姿势。”
柳竹秋不服气，当即指着在河岸上梳理羽毛的水鸭说：“这鸭子专爱臭美，矫揉造作，俨然二哥顾影自怜之时。”
柳邦彦不说次子嘲讽妹妹，只骂柳竹秋无礼，还说粮船的比喻很贴切，命令她今后必须勤修仪态，学出个官宦小姐的样子来。限定她每日起床就须头插步摇，裙系禁步。
这两样首饰都是用来规范女子步姿的，走路时步摇不许晃得太过，禁步不能摇得太响。而插步摇就得梳高髻，禁步则要和曳地长裙搭配，让柳竹秋深以为苦。
灯火映彻铜镜，她望着镜中梳牡丹头，穿月白色长襖的素面女子，五官面庞组合起来是顺眼的，就是不符合时下对女子的主流审美。
眉毛太浓了，不似士大夫们喜好的远山浅黛。