这场酒散后，宁皓回到男生宿舍找出《大钻石》的剧本，到楼下交给了张然。他本意是让张然拿回去慢慢看，等看完了，有空告诉自己剧本什么地方有问。
却不想张然拿着剧本翻了两下，右手招手，说了句“跟我走”，他当即跟了上去。以前在剧组的时候，张然就经常拉导演组的人侃剧本，他已经习惯了。
张然的寝室比较乱，地上、桌上、床上到处都是纸张。宁皓弯腰捡了几张看了看，有剧本，还有分镜头。心里更加坚定自己的想法，这个人不但才华横溢，而且非常努力，难怪能拍出那么好的电影来！
张然到没觉得不好意思，男老师寝室乱是正常的，他伸手往墙角一指：“那里有饮料，喝什么自己拿，我这里比较乱，你随便坐。我先看看你的剧本，看完咱们再聊！”
“没事，我看看你画的故事板。”宁皓知道张然是直爽人，倒也没跟他客气，拿了一瓶可乐，一边喝一边看张然画的故事板。
张然的故事板画得很认真，画技也很好。宁皓是学美术的出身，但画技跟张然比起来差了一大截。张然的故事板比较散乱，东一张西一张，宁皓看不出故事究竟讲的是什么，似乎是一个关于飞机的故事。
让宁皓无比的震撼的是有些明明是相同的内容却画了十多种不同的分镜头镜头，当然这些镜头有极其出色的，也有相对一般的。不过能为一场景设计十多种不同方式的分镜头，这真的太厉害了！
与此同时，张然也在看宁皓的剧本。宁皓的剧本叫《大钻石》，其实就是《疯狂的石头》的故事，只不过整个故事还不是很成熟，节奏把握得不好，显得很散。
剧本很快看完，张然往桌子上一搁。看着宁皓道：“你知道吗？要是在好莱坞你这个剧本送到电影公司，第一关都过不了！”
宁皓脸色一片惨白，他对自己的这故事相当有信心，却没想到会得到这种评价：“张老师。真的那么差吗，问题出在哪儿？”
“你知道好莱坞审剧本第一关是什么吗？是数场次！有人专门负责计算剧本中的戏剧性事件，只有达到45-60场戏的剧本才有望通过，以避免电影过于沉闷冗长。你这个有70多场，比较冗长。节奏肯定有问题！其实你这个故事本身写得相当好，非常有趣，不过作为商业电影你的结构问题非常严重！”
“结构？”
“好莱坞商业电影基本上都是三幕式结构，一般遵循每十分钟左右一个悬念，开篇三十分钟左右通常是一个故事的开始。一部电影以120分钟算，那么结构就是3:6:3，大多数卖座的好莱坞电影叙事节奏与这个模式前后不会相差不会太大，你的结构两头太大了，得把两头做精简，增加中间部分的内容。
三段式结构这个很容易理解。下面要讲的东西可能有点复杂，好莱坞电影剧本在写作的时候什么时候该出现什么，都是固定的，这东西称为情节点。在第一幕结束的时候，要有一个情节点。它紧紧织入故事之中，并把故事转向另一方向；在第二幕结束的时候，同样要有一个情节点，把故事引入结局。这样的情节点大概有十五个……”
张然在讲诉的过程，旁征博引，涉及到摄影、构图、表演。甚至是大量的新技术，让宁皓大开眼界。
宁皓还是第一次接触到这种好莱坞的分析剧本方法，内心相当震撼。他仔细回想自己做过拉片的几部好莱坞电影，似乎都满足这个规则。
等张然把这些情节点讲完。宁皓显得有些意犹未尽，提出了自己的疑问：“可我的《大钻石》是多线索，交叉并行的叙事，也能按这个来分析吗？”
“当然可以，任何故事都又开始、发展、结尾。这种多故事、多线索的剧本，作为编剧你更要强化故事的节奏。否则很容易失控。这种技巧在好莱坞有时候被称为超现实技巧，能给影片带来强大的冲击力，这也是为什么群戏故事有强大震撼力的原因。你的这个剧本，其实该有的情节点基本上都有，只是情节点出现的时间点不对，因此节奏不好。”
“剧本里的人物太多，人与人之间的关系太难梳理了。”宁皓摇了摇头，一脸的无奈。他想写一个《两杆大烟枪》似的故事，但节奏方面跟盖里奇差得很远。
“你先不要管人物关系，这个确实很难处理，我们先把《大钻石》的情节点找出来，只要这个框架对了，电影就会不会跑偏。首先是第一幕和第二幕的衔接点，这个情节点是准备搞钻石展览。”张然拿起一张白纸，在纸上写下来，往地上一放。
“第二幕和第三幕的衔接点，这个情节点一出来，故事就开始走向结局，在《大钻石》中，这个情节点就是包世宏抓住小偷！”
“假设你的剧本100分钟，在第50分钟的时候有一个情节点，叫做中点。这个点很重要，要么是主角表面上达到高峰，要么是滑向最低谷。剧本中点是包世宏发现钻石被偷，到这里故事开始急转直下……”
却不想张然拿着剧本翻了两下，右手招手，说了句“跟我走”，他当即跟了上去。以前在剧组的时候，张然就经常拉导演组的人侃剧本，他已经习惯了。
张然的寝室比较乱，地上、桌上、床上到处都是纸张。宁皓弯腰捡了几张看了看，有剧本，还有分镜头。心里更加坚定自己的想法，这个人不但才华横溢，而且非常努力，难怪能拍出那么好的电影来！
张然到没觉得不好意思，男老师寝室乱是正常的，他伸手往墙角一指：“那里有饮料，喝什么自己拿，我这里比较乱，你随便坐。我先看看你的剧本，看完咱们再聊！”
“没事，我看看你画的故事板。”宁皓知道张然是直爽人，倒也没跟他客气，拿了一瓶可乐，一边喝一边看张然画的故事板。
张然的故事板画得很认真，画技也很好。宁皓是学美术的出身，但画技跟张然比起来差了一大截。张然的故事板比较散乱，东一张西一张，宁皓看不出故事究竟讲的是什么，似乎是一个关于飞机的故事。
让宁皓无比的震撼的是有些明明是相同的内容却画了十多种不同的分镜头镜头，当然这些镜头有极其出色的，也有相对一般的。不过能为一场景设计十多种不同方式的分镜头，这真的太厉害了！
与此同时，张然也在看宁皓的剧本。宁皓的剧本叫《大钻石》，其实就是《疯狂的石头》的故事，只不过整个故事还不是很成熟，节奏把握得不好，显得很散。
剧本很快看完，张然往桌子上一搁。看着宁皓道：“你知道吗？要是在好莱坞你这个剧本送到电影公司，第一关都过不了！”
宁皓脸色一片惨白，他对自己的这故事相当有信心，却没想到会得到这种评价：“张老师。真的那么差吗，问题出在哪儿？”
“你知道好莱坞审剧本第一关是什么吗？是数场次！有人专门负责计算剧本中的戏剧性事件，只有达到45-60场戏的剧本才有望通过，以避免电影过于沉闷冗长。你这个有70多场，比较冗长。节奏肯定有问题！其实你这个故事本身写得相当好，非常有趣，不过作为商业电影你的结构问题非常严重！”
“结构？”
“好莱坞商业电影基本上都是三幕式结构，一般遵循每十分钟左右一个悬念，开篇三十分钟左右通常是一个故事的开始。一部电影以120分钟算，那么结构就是3:6:3，大多数卖座的好莱坞电影叙事节奏与这个模式前后不会相差不会太大，你的结构两头太大了，得把两头做精简，增加中间部分的内容。
三段式结构这个很容易理解。下面要讲的东西可能有点复杂，好莱坞电影剧本在写作的时候什么时候该出现什么，都是固定的，这东西称为情节点。在第一幕结束的时候，要有一个情节点。它紧紧织入故事之中，并把故事转向另一方向；在第二幕结束的时候，同样要有一个情节点，把故事引入结局。这样的情节点大概有十五个……”
张然在讲诉的过程，旁征博引，涉及到摄影、构图、表演。甚至是大量的新技术，让宁皓大开眼界。
宁皓还是第一次接触到这种好莱坞的分析剧本方法，内心相当震撼。他仔细回想自己做过拉片的几部好莱坞电影，似乎都满足这个规则。
等张然把这些情节点讲完。宁皓显得有些意犹未尽，提出了自己的疑问：“可我的《大钻石》是多线索，交叉并行的叙事，也能按这个来分析吗？”
“当然可以，任何故事都又开始、发展、结尾。这种多故事、多线索的剧本，作为编剧你更要强化故事的节奏。否则很容易失控。这种技巧在好莱坞有时候被称为超现实技巧，能给影片带来强大的冲击力，这也是为什么群戏故事有强大震撼力的原因。你的这个剧本，其实该有的情节点基本上都有，只是情节点出现的时间点不对，因此节奏不好。”
“剧本里的人物太多，人与人之间的关系太难梳理了。”宁皓摇了摇头，一脸的无奈。他想写一个《两杆大烟枪》似的故事，但节奏方面跟盖里奇差得很远。
“你先不要管人物关系，这个确实很难处理，我们先把《大钻石》的情节点找出来，只要这个框架对了，电影就会不会跑偏。首先是第一幕和第二幕的衔接点，这个情节点是准备搞钻石展览。”张然拿起一张白纸，在纸上写下来，往地上一放。
“第二幕和第三幕的衔接点，这个情节点一出来，故事就开始走向结局，在《大钻石》中，这个情节点就是包世宏抓住小偷！”
“假设你的剧本100分钟，在第50分钟的时候有一个情节点，叫做中点。这个点很重要，要么是主角表面上达到高峰，要么是滑向最低谷。剧本中点是包世宏发现钻石被偷，到这里故事开始急转直下……”