第二十八章墙洞
这个洞口应该是整个事件中比较关键的一点，闷油瓶的回忆到这里就中断了，以后的事情就是一个迷，洞中有什么，他是怎么出来的，其他人是否像他一样失去了记忆，现在还都是一点根据都没有的推测。
我仔细的打量着这个洞，单从外表上来看，这只能说是一个位置不太合理的人工门洞（除了地道战里，我还没有见过谁会把门开在这个地方），门里面能看到的地方，都是用和外面一样的黄浆砖，在结构上非常的普通，这样的洞我在山西烧炭的工厂里里见过不知道多少，都是用来做砖窑的天井，但是开在这里，在墓穴的格局上就显的非常的突兀，不知道是干什么用处的。
在我的记忆里，几乎所有的墓室都是对称结构的，很少会在一个地方莫名其妙的开个通道或者多一个房间，除非这个墓的主人本身就有这种癖好。如果不是这个原因的话，那么只有两种可能性：
我第一想到的是，里面可能放置了什么隐秘的陪葬品，这倒也并不奇怪，在爷爷的笔记上面，在自己的墓中设计暗室的人比比皆是，但是这些暗室一般都伪装的非常好，这个洞，即没有活门，也没有伪装，单单就是在外面放了面镜子，似乎也太儿戏了。
第二种可能性就是和风水有关系，我推断的理由是，镜子是风水里面很重要的道具，放在这里应该有一种讲法，一般来说，要在一个房间里开一扇门，是风水里“通”的表现，就是说要把什么东西引进来，或者放出去。
这是小风水。和古时候的大风水又有很大不同，就像佛法里的大乘和小乘一样，小风水讲究的是改，就是通过一定的手段，将小范围内不好地改成好的，对于这一块知识，因为比较有趣，我知道要比大风水多一些。
我顺着这面镜子的对角线。走开去查看其他地方，希望能给我找到一些提示。这里整个房间的布置，和闷油瓶说的一模一样，但是因为它还维持着二十年前的样子，所以只有四个方向上是有夜明珠照明的，中间的天宫模型隐藏在黑暗中，只能打着手电看几个局部，我在扫视了几圈后。目光被墙上地影画吸引了过去。
这四幅影画的内容，我之前已经描述过了，但是当时我也是听闷油瓶形容出来的，十分的模糊，现在自己来看。就发现这些画其实非常的写实，只要你够细心，还可以看出很多具体东西来。
首先，我一眼就发现。画中白雪皑皑的山脉，很有可能是吉林的长白山的北坡。这并不是我地记忆力惊人，只是长白山的几坐主峰非常有特点，凡是所有去过那里的人，应该都能分辨出来的。
第二是我注意到了第二幅画里，送葬的队伍，穿地都是元服，这也就是说。这个棺材里的人，应该是一个地位显赫的元朝权贵，那这云顶天宫的修建时间，很有可能是元末朝代交替地时候，在这样的乱世中还有能力修建这样一座巨大的陵墓，这个墓主人肯定不简单。
第三是最让我吃惊的，所有送葬的队伍，都是女人。这实在是非常的不合情理。我不知道蒙古族的墓葬仪式如何，但是全部由女人送葬。真是闻所未闻。
其他诸如此类的小细节非常之多，不知道是雕刻师有意留下地线索，还是他们本身的行事作风就是如此。
我看到这里，心中已经非常清楚，凭借这些线索，只要在当地找一个熟悉地形的山民，绝对就有可能找到这座宫殿的位置，只不过，它埋在几百年的雪层下面，冻土非常的松软，一但挖掘的不小心，一次小小的雪崩就足以让你永远长绵在雪层里。
但是这些提示应该和墙角地洞没有关系，我又去检查其他几个角落里地镜子和后面的墙壁，发现并没有什么特别，看样子所有地问题，只有进了那个洞，才有机会找到答案。
我回到洞口，看到闷油瓶仍旧看着，眼睛里出现了少有的犹豫，似乎在考虑什么问题。他看到我走过来，突然对我说道：“我可能还得进去一次。”
“不行。”我听了大吃一惊，“这你不是去送死吗？如果你再失忆二十年，一切都没意义了。”
他淡淡道：“我和你们不同，对于你们来说，这里的事情只是一段离奇的经历而已，而对于我，是一个巨大的心结，如果不解开，就算我什么都记得，这一辈子也不会好过。”
我听了心里急起来，连说不行，其实我并不是不能理解他，但是现在我们所处的环境不容许节外生枝，尽快出去才是我们应该考虑的事情。不然就算我知道世界上所有的秘密有怎么样，空气耗尽，所有的人都会窒息而死，这些秘密也会随之马上失去价值。
我把我的顾虑和他一说，他也表现的有点矛盾，问我：“那你有多少把握，我们能够出去？”
听他这样一问，我才想起我还没有仔细看过这里的宝顶部，忙抬头细瞧。
在我看过的所有笔记里，明墓的顶部都被描述的非常牢固，所谓七横八纵，按照我的想法，这个宝顶为了对抗压力，应该是用拱形的结构，中心高，两边低，但是现在看来，它好象沿用了陆地地宫方法，做成了一个平顶。那么在任何一个地方开洞，都关系不大。
这个洞口应该是整个事件中比较关键的一点，闷油瓶的回忆到这里就中断了，以后的事情就是一个迷，洞中有什么，他是怎么出来的，其他人是否像他一样失去了记忆，现在还都是一点根据都没有的推测。
我仔细的打量着这个洞，单从外表上来看，这只能说是一个位置不太合理的人工门洞（除了地道战里，我还没有见过谁会把门开在这个地方），门里面能看到的地方，都是用和外面一样的黄浆砖，在结构上非常的普通，这样的洞我在山西烧炭的工厂里里见过不知道多少，都是用来做砖窑的天井，但是开在这里，在墓穴的格局上就显的非常的突兀，不知道是干什么用处的。
在我的记忆里，几乎所有的墓室都是对称结构的，很少会在一个地方莫名其妙的开个通道或者多一个房间，除非这个墓的主人本身就有这种癖好。如果不是这个原因的话，那么只有两种可能性：
我第一想到的是，里面可能放置了什么隐秘的陪葬品，这倒也并不奇怪，在爷爷的笔记上面，在自己的墓中设计暗室的人比比皆是，但是这些暗室一般都伪装的非常好，这个洞，即没有活门，也没有伪装，单单就是在外面放了面镜子，似乎也太儿戏了。
第二种可能性就是和风水有关系，我推断的理由是，镜子是风水里面很重要的道具，放在这里应该有一种讲法，一般来说，要在一个房间里开一扇门，是风水里“通”的表现，就是说要把什么东西引进来，或者放出去。
这是小风水。和古时候的大风水又有很大不同，就像佛法里的大乘和小乘一样，小风水讲究的是改，就是通过一定的手段，将小范围内不好地改成好的，对于这一块知识，因为比较有趣，我知道要比大风水多一些。
我顺着这面镜子的对角线。走开去查看其他地方，希望能给我找到一些提示。这里整个房间的布置，和闷油瓶说的一模一样，但是因为它还维持着二十年前的样子，所以只有四个方向上是有夜明珠照明的，中间的天宫模型隐藏在黑暗中，只能打着手电看几个局部，我在扫视了几圈后。目光被墙上地影画吸引了过去。
这四幅影画的内容，我之前已经描述过了，但是当时我也是听闷油瓶形容出来的，十分的模糊，现在自己来看。就发现这些画其实非常的写实，只要你够细心，还可以看出很多具体东西来。
首先，我一眼就发现。画中白雪皑皑的山脉，很有可能是吉林的长白山的北坡。这并不是我地记忆力惊人，只是长白山的几坐主峰非常有特点，凡是所有去过那里的人，应该都能分辨出来的。
第二是我注意到了第二幅画里，送葬的队伍，穿地都是元服，这也就是说。这个棺材里的人，应该是一个地位显赫的元朝权贵，那这云顶天宫的修建时间，很有可能是元末朝代交替地时候，在这样的乱世中还有能力修建这样一座巨大的陵墓，这个墓主人肯定不简单。
第三是最让我吃惊的，所有送葬的队伍，都是女人。这实在是非常的不合情理。我不知道蒙古族的墓葬仪式如何，但是全部由女人送葬。真是闻所未闻。
其他诸如此类的小细节非常之多，不知道是雕刻师有意留下地线索，还是他们本身的行事作风就是如此。
我看到这里，心中已经非常清楚，凭借这些线索，只要在当地找一个熟悉地形的山民，绝对就有可能找到这座宫殿的位置，只不过，它埋在几百年的雪层下面，冻土非常的松软，一但挖掘的不小心，一次小小的雪崩就足以让你永远长绵在雪层里。
但是这些提示应该和墙角地洞没有关系，我又去检查其他几个角落里地镜子和后面的墙壁，发现并没有什么特别，看样子所有地问题，只有进了那个洞，才有机会找到答案。
我回到洞口，看到闷油瓶仍旧看着，眼睛里出现了少有的犹豫，似乎在考虑什么问题。他看到我走过来，突然对我说道：“我可能还得进去一次。”
“不行。”我听了大吃一惊，“这你不是去送死吗？如果你再失忆二十年，一切都没意义了。”
他淡淡道：“我和你们不同，对于你们来说，这里的事情只是一段离奇的经历而已，而对于我，是一个巨大的心结，如果不解开，就算我什么都记得，这一辈子也不会好过。”
我听了心里急起来，连说不行，其实我并不是不能理解他，但是现在我们所处的环境不容许节外生枝，尽快出去才是我们应该考虑的事情。不然就算我知道世界上所有的秘密有怎么样，空气耗尽，所有的人都会窒息而死，这些秘密也会随之马上失去价值。
我把我的顾虑和他一说，他也表现的有点矛盾，问我：“那你有多少把握，我们能够出去？”
听他这样一问，我才想起我还没有仔细看过这里的宝顶部，忙抬头细瞧。
在我看过的所有笔记里，明墓的顶部都被描述的非常牢固，所谓七横八纵，按照我的想法，这个宝顶为了对抗压力，应该是用拱形的结构，中心高，两边低，但是现在看来，它好象沿用了陆地地宫方法，做成了一个平顶。那么在任何一个地方开洞，都关系不大。