周莽关了电视🐝,从书架上随手拿一本书,坐在客厅另一头安静地看,并不打扰她🏿。

    麦子担任翻译,池幸戴耳机听得入神。

    按道理说,池幸一切的工作安排都要经过峰川传媒和常小雁来处理,但这个项目对池幸的诱惑力太大了。导演并非国际一线大导演,项目本身投资也仅仅是一般水平,峰川看不上这类影片,就算是常小雁,也不会同意池幸接这份工作。🔗🀯

    导演弗兰和麦子是好友,此前专程到北京找麦子,想和他合作。弗兰带来了一份剧本初稿,麦子看后非常喜欢,并且认为其中女主角的人选非池幸不可。他介♮绍池幸与弗兰结识,弗兰对池幸留下了非常深刻的印象。

    回国之后,弗兰与剧本🆨原稿作者交换意见,于是便有了今天这场紧急的视频会议。

    “你也要写?”池幸问麦子。

    “剧本需🏲🝿🐶要一个中国的编剧,同时又熟悉德国民俗和社会。还有比我更合适的人吗?”麦子笑。

    剧本初稿比较粗糙简单🆨,但已经把整个故事脉络讲清楚。

    一个在红灯区游荡的年轻妓📴🟄.女习惯在结束一晚上的工作之后,到公寓楼下的北京餐馆吃一🃌顿炒饭。她在饭馆里结识了一个年轻🝗的德国男孩。她喜欢这个干净害羞的男孩,从没跟男孩透露过自己的职业。

    然而这一夜,男孩却突然问,要多少钱🈢才能买下她一夜🃱🛤。

    妓.女答应了男孩的要求,露出职业笑容🛫🟔🜻,要🟂求🏰🝮男孩带她回家。

    她不知道男孩背上的背包里装🖝📦着他所有的积蓄。他打算把这些钱全都给有过🚢🕅几面之缘的女人,再结束自己🜴🆛的生命。

    前往男孩住所的路上,两人在路🕅🇊边🏵🞟🕗发现🈢了一个弃婴。

    用麦子的话说,这是“三🎕个破破🕅🇊烂烂的异乡♫人”的故事。

    池幸能感受到故事本身的张力🖝📦和可能性,但她也同时敏锐地察觉,这个角色对演员来说,是🃌有风险的。🄷

    她要扮演一个妓.女,流落他乡,以出卖身体为生。她可能会因此遭到强烈的抗议和反对,但剧本的吸引力太强了。无论🇵是妓.女、以打零工为生的男孩,还是被未成年的母亲遗弃的婴儿,他们都是那片土地上的异类。在为孩子寻找亲生父母的过程中,他们会遭到无数质疑和恐吓,曲解与嘲讽。

    导演弗兰本身也并非德国人,拍过很多异乡人的短片,也有熟悉🙈🈘⚏的华裔演员。但在麦子的强力推荐之下,他决定选择池幸。编剧是一个年轻的女性,她甚至没有自🔄♭🋤己的祖国:在战争中,她的祖国化为一片废墟。

    这一通视频会议开了两个多小时,一半时间讨论剧情,另一半⛋时🙈🈘⚏间是池幸和他们在闲聊。结束通话时池幸发现,周莽在拖🇵地。

    他整🞤🖃理了池幸家里的东西,把厨房、🝏卫生间和地面打扫干净。⛋

    池幸:“干什么呢?这些有阿姨来整理。”

    她要尽快跟常小雁讨论这个项目的可能性,但当下最着急的还是另一件事。池幸扑到周莽背上,周🍕莽忙稳住双脚承受她的重量。

    “帅🞤🖃哥,大好时光拖什么地?”池幸轻舔他耳垂,周莽脸有点儿热,她坏心眼地小声说,“继续🜜🃁刚刚的开心事儿。”